■记者 柳青色图

　　本年威尼斯影展的参赛、参展影片公布时，好莱坞和威尼斯影展各自松了语气：开幕片是蒂姆·伯顿导演的《怪奇大法师》，主竞赛单位有安吉丽娜·朱莉上演歌剧名伶卡拉斯的列传片《玛丽亚》，妮可·基德曼大圭臬出演《注意肝儿》，裘德·洛和尼古拉斯·霍尔特演敌手戏的《教团》，丹尼尔·克雷格卸任007，出演惊世震俗的《酷儿》，华金·菲尼克斯和Lady Gaga联结《懦夫2：双重休想》，阿德里安·布罗迪主演以匈牙利竖立师邬达克为原型的《野兽派》，还有导演阿尔莫多瓦握导的第一部英语电影《近邻房间》，由蒂尔达·时髦顿和朱利安·摩尔主演。

《注意肝儿》

　　威尼斯和好莱坞寄但愿于彼此

　　主竞赛单位的21部参赛片，好莱坞全明星气势的有7部，占三分之一。疫情酿成的电影姿首迟误和好莱坞行业大歇工带来的影响齐退去了，对威尼斯影展而言，好莱坞参赛团总结威尼斯，群星醒目丽齐岛，电影节又作念回备受瞩办法“奥斯卡前方站”。旧年此时，好莱坞的演员们因为歇工而不成在威尼斯红毯出面色图，公众并莫得像策展东说念主和影评东说念主们所期待的那样把扎认识转向电影自己，反而，东说念主们更想念前一年“甜茶”提摩西·查拉梅在电影宫花坛和丽齐岛海滨激发的喧哗与干涉。在金狮奖电影《矜恤的东西》和穿高定的女明星艾玛·斯通之间，看吵杂的东说念主群更想看到后者，红毯星光是电影节的第一世产力。

《酷儿》

　　本年，威尼斯影展把影响力的但愿委托于好莱坞时，好莱坞又何尝不是把本年秋冬受奖季的筹码“押”在威尼斯。旧年，兰斯莫斯导演的《矜恤的东西》在威尼斯放映后，风评毁誉各半，但女主角艾玛·斯通在几个月后拿下了她的第二座奥斯卡最好女主角奖，就这少量而言，威尼斯影展仍充任了“奥斯卡纵贯车”。但旧年影伸开幕前，《奥本海默》和《芭比》横扫暑期档，早早地预热秋冬受奖季的尖锐化竞争。反不雅本年，限度威尼斯影展8月28日开幕时，这一年的前八个月里，好莱坞莫得出现一部兼具艺术水准、温暖度和高票房的现象级影片。上半年最能提振全寰宇电影票房、同期制造了无数话题的影片是《死侍与金刚狼》，在这部粉丝向的漫画改编电影里，男主角死侍悬河泻水地形色我方是“漫威救世主”，不夸张地说，跟着威尼斯影伸开启秋冬影展马拉松，要是这些好莱坞一线群星们主演的“严肃电影”不成产生更大的声量，那么“死侍”就不仅是“漫威的救世主”，他不错充任“好莱坞的救世主”。

　　《玛丽亚》 制图：李洁

　　被困在昔时的电影

　　明星偏激附带的名利场光环组成了电影工业必要的一部分，致密威尼斯影展的历史，伊丽莎白·泰勒光脚走在沙滩上的形貌，保罗·纽曼乘坐快艇驶向圣马可广场的背影，这些八卦的重量并不亚于金狮奖影片的艺术建树。威尼斯影展现任艺术总监阿尔贝托·巴贝拉珍爱和好莱坞之间来迎去送的情分，他但愿总结的巨星们能唤回影展过往的闹热——不仅仅2019年以前的吵杂，而是更早的巨星们一呼百应的电影好时光。然则本年威尼斯影伸开幕前，英国圣安德鲁斯大学从事电影史商榷的一位学者不无悲不雅地谈到，带有典礼和庆典颜色的电影节，无论威尼斯或戛纳，在现代的文娱生计中正被旯旮化；“甜茶”虽然让青娥们跋扈，但“甜茶”唯惟一个，好莱坞也曾失去批量造星的运作智商，妮可·基德曼和裘德·洛的影响力甚而远不如网红博主。好莱坞，以及更多的电影，被电影的昔时困住了，它们追不上现代生计。

　　限度周末，威尼斯影展的日程过半，上述这些消沉的预言逐个成真。开幕片《怪奇大法师》高开低走，导演告捷地用殊效影像制造了女演员莫妮卡·贝鲁奇的不老传闻，但《怪奇大法师》是一部老去的《阴间大法师》，蒂姆·伯顿在1988年告捷地创始出行业里前所未有的一种恐怖笑剧，创造了他独到的怪诞好意思学，然则到了2024年，他在重叠他的1988年。安吉丽娜·朱莉的上演为电影《玛丽亚》和本年的影展持危扶颠，也曾太久莫得获取符合变装的女演员朱莉上演了1970年代失去了聚光灯下的位置、迟暮的卡拉斯，这部电影的力量来自咏叹长入音乐，来自两个期间的两名巨星级别的女伶、分辨走在任业下坡路上的悲催性的对照，歌巨变得小众，朱莉诱骗不到今天的流量，她的上演和这整部电影组成一支昨天唱给今天的挽歌。导演贾斯汀·库泽尔在电影《教团》里，用纪实的影像格长入确凿电影的手法，在大银幕上再造了1983年的好意思国，影片改编自一桩确凿的案件，裘德·洛上演了确凿存在过的FBI警员，当第一批不雅众在丽齐岛上看到惟妙惟肖的40年前的好意思国西北小镇景不雅，大多数在惘然：“裘德·洛就这么势如破竹地老了？再也帅不回来了？”

　　这些备受期待的“一线A卡的好莱坞电影”，登峰造极地敷陈着往日的时光，却无法参预现代生计。即即是看起来百无禁忌的《注意肝儿》，妮可·基德曼上演一个在两性相关里冒险的女高管，电影对女性空想的声张带着时髦的大女主的凉爽，但也像太多充斥着标语式输出的爽文同样，姿态就是一齐，女性变装的用具东说念主属性莫得发生质的变化。《注意肝儿》对照《玛丽亚》，后者是闇练的，亦然过期的，《注意肝儿》七手八脚地跟班现代念念潮，但抒发是稚子的。这其实酿成一种使东说念主酸心的不雅感：电影所擅长的抒发在叮属现代生计时，显出力不从心。

　　行将在威尼斯首映的《酷儿》确凿是当下电影处境的缩影。了解“垮掉的一代”布景的读者知说念，威廉·巴勒斯在1950年代写稿这部半自传体演义时，它的实验是禁忌的，演义直到1985年才出书。到了今天，“禁忌”的颜色散失后色图，往日的冒险变成死气千里千里的罗曼司。电影改编仿佛一则退让的爱情故事，即便主演是前代007，这部费事重重奋力完成的电影，于今还在苦寻刊行方。落伍的前卫，无法与今时本日的大部分不雅众产生共识的选题，无法落地的莫名地位——《酷儿》如斯，这一年威尼斯影展的“好莱坞严肃电影”莫不如斯，更大范围的好莱坞工业又何尝不是这么。